Marius Schneider
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Marius Schneider | |
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Nome completo | Marius Karl Alfons Schneider |
Nascimento | 1 de julho de 1903 Haguenau |
Morte | 10 de julho de 1982 (79 anos) Baviera |
Nacionalidade | Alemanha |
Progenitores | Mãe: Maria Josefine Theresia Geiger Pai: Alfons Johann Schneider |
Alma mater | Universidade de Berlin |
Ocupação | etnomusicólogo |
Principais trabalhos | El origen musical de los animales-símbolos en la mitología y la escultura antiguas |
Carreira musical | |
Instrumento(s) | piano |
Marius Karl Alfons Schneider foi um etnomusicólogo alemão, nascido em Haguenau (França) (na época pertencente a Alemanha) em 01 de julho de 1903 e falecido em Baviera (Alemanha) em 10 de julho de 1982. Existe um conflito de informação sobre o detalhe do seu local de falecimento, mais especificamente sua morte ocorreu ou em Munique, ou em Marquartstein, ambos municípios da Baviera (Alemanha).
Estudou musicologia, piano e composição; suas obras se destacam pelo enfoque em instituições antropológicas e fundamentos em cima de profundos conhecimentos de simbologia e antigas mitologias. Por suas obras conterem estudos bastante específicos e de pouca demanda popular, abrangendo a música, tanto por seu contexto como historiador de música quanto etnólogo, estão limitadas as poucas traduções em francês, espanhol, italiano e inglês.
Destaca-se de suas obras "El origen musical de los animales-símbolos en la mitología y la escultura antiguas", onde propõe um sistema de correspondências simbólicas baseada na sinestesia e no pensamento analógico que pode resultar revelador para os estudos estéticos. Elémire Zolla definiu esta obra como "la única completamente iniciática del siglo XX".
Biografia[editar | editar código-fonte]
Marius Schneider é o segundo filho do hoteleiro Alfons Johann Schneider e sua esposa Maria Josefine Theresia Geiger. Assim como ele seus pais eram de Haguenau, França. Teve dois filhos no primeiro casamento, Nikolaus (1932–1995) e Maria Veronika (* 1937).
Em 1919 estudou Filologia alemã, piano e composição em Estrasburgo, e em 1924 efetuou seu primeiro exame de piano. A partir de 1924 continuou a estudar piano no Conservatório de Paris, e no seminário de história da música de Sorbonne tendo como professor André Pirro. Nesse período estudou piano junto com Philippe e Alfre Cortot. Teve outros professores célebres em vida como, Eugène Cools e Maurice Ravel(este como professor particular).
Em 1927 foi estudar musicologia na Universidade de Berlin, e em 1930 graduou-se como doutorado com sua dissertação “Ars nova des 14. Jahrhunderts in Frankreich und Italien“.
Entre 1930 a 1939 foi assistente de Erich van Hornbostel no Berliner Phonogramm-Archiv ; e a partir de 1933 (mais especificamente seu mandato valeu oficialmente de 1934 a 1944) dirigiu o Berliner Phonogramm-Archiv, hoje parte do departamento de etnomusicologia do museu etnologógico de Berlim, é a mais importante instituição do mundo onde registros etnomusicológicos como sons e músicas tradicionais de todo o mundo são coletados e armazenados. Sobre esse cargo foi responsável pela transcrição de mais de mil gravações fonográficas, onde grande parte ainda não fora publicado.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/MariusSchneider-a.jpg/220px-MariusSchneider-a.jpg)
Durante este último período, manteve seus estudos de piano com A. Liebermann, musicologia em Londres e Oxford, e estudou musicas nativas na África. Em 1934 teve sua habilitação para a Universidade de Berlin, anulada devido a tese que protegia sobre a história das canções gregoriana inaceitável pela autoridade nazista. Foi, no entanto, publicado como “Geschichte der Mehrstimmigkeit (Berlin, 1934-35)“ em dois volumes. E mais tarde em 1955 aceito pela Universidade de Colônia.
Em 1943 foi convidado a estabelecer e chefiar a seção de folclore do Instituto Espanhol de Musicologia de CSIC (Barcelona) e por isso foi responsável pela recopilação da música tradicional espanhola. Em 1944 então fundou o departamento de etnologia no mesmo instituto, gerenciando até 1955. Em 1944 mudou-se para Barcelona, por mais um motivo, fugindo do regime nazista e conheceu sua segunda esposa Birgit Siller (*1922), que estava ali pelo mesmo motivo, e então desde 1956 até sua morte manteve-se casado com ela. Birgit como música foi importante colaboradora em sua vida profissional. Aqui na Espanha trabalhou como professor de musicologia na Universidade de Barcelona (1957) e na UNESCO(1948). Um de seus alunos foi o espanhol Juan Eduardo Cirlot Laporta. Em 1951 retornaria definitivamente à Alemanha, casando-se em 1955 com Birgit. Juntou-se à Faculdade de Música da Universidade de Colônia, liderando o departamento de etnologia musical no Instituto de Musicogia, sendo professor de 1966 até sua retirada em 1968.
Marius Schneider escreveu cinco livros e mais centenas de artigos, e continuou a participar das conferências do mundo inteiro.
Obras[editar | editar código-fonte]
Alemão[editar | editar código-fonte]
- Die Ars nova des 14. Jahrhunderts in Frankreich und Italien : Inauguraldissertation, Potsdam, 1930
- Die ars nova des 14. Jahrhunderts in Frankreich und Italien., Wolfenbüttel, Berlin : Kallmeyer, 1931.
- Geschichte der Mehrstimmigkeit. Historische und phänomenologische Studien
- Die Naturvölker. Mit 289 Notenbeispielen als Anh., Berlin : Bard, 1934.
- Die Anfänge in Europa. Mit 172 Notenbeispielen u. 4 Handschriftenwiedergaben als Anh., Berlin : Bard, 1935.
- Die historischen Grundlagen der musikal. Symbolik., Die Musikforschung, 1951.
- Singende Steine. Rhythmus-Studien an 3 katalanischen Kreuzgängen romanischen Stils., Kassel & Basel : Bärenreiter-Verlag, 1955
- Die musikalischen Grundlagen der Sphärenharmonie, Acta musicologica 32, 1960.
- Klagelieder des Volkes in der Kunstmusik der italienischen Ars nova,Acta Musicologica. Vol. XXXIII, 1961 Fasc. II-IV, April-Dezember, Basel, Bärenreiter, 1961.
- Die Natur des Lobgesangs, Basel : Bärenreiter-Verlag, 1964.
- Ein anamitisches Wiegenlied : ein Beitrag zum Verhältnis von Musik und Spache, Kassel : Bärenreiter, 1966.
- Geschichte der Mehrstimmigkeit. Historische und phänomenologische Studien, Tutzing, 1969, (ISBN 3795200814)
- Aussereuropäische Folklore Und Kunstmusik. Mit einem Notenteil mit 321 Notenbeispielen aus Afrika, Asien, Melanesien und Südsee, Australien, Nordamerika, Süd-West-Amerika, Südamerika und Afroamerikanisch und Spanisch., Das Musikwerk, Herausgegeben Von Karl Gustav Fellerer, Band 44, Arno Volk-Verlag, Köln, 1972.
- Singende Steine. Rhythmus- Studien an den romanischen Kreuzgängen, (Edition remaniée), Artemis & Winkler Verlag, 1978, (ISBN 3760819834)
- Europäische Liebeslieder aus acht Jahrhunderten : in Originalsprache und Übertragung mit den dazugehörigen Melodien, gesammelt und kommentiert von Cesar Bresgen ; hrsg. von Michael Korth ; wissenschaftliche Beratung, Feliz Karlinger, Ulrich Müller, and Marius Schneider, München : Heimeran, 1978. (ISBN 3776502630)
- Klangsymbolik in fremden Kulturen,Lafite, Wien, 1979, (ISBN 3851510305)
Espanhol[editar | editar código-fonte]
- A proposito del influjo arabe. Ensayo de etnografia musical de la España medieval, (With extracts from musical compositions), Anuario musical. vol. 1. pp. 31–139. 1946.
- El origen musical de los animales-simbolos en la mitologia y la escultura antiguas. Ensayo historico-etnografico sobre la subestructura totemistica y megalitica de las altas culturas y su supervivencia en el folklore espanol., Barcelona, 1946, Madrid : Siruela, 1998, (ISBN 8478443681)
- Los cantos de lluvia, Annuario mùsical IV, 1949.
- García Matos, Manuel - Cancionero popular de la provincia de Madrid., Edición critica por Marius Schneider y José Romeu Figueras. Barcelona/Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Español de Musicología, 1951 - 1960.
- Consideraciones acerca del canto gregoriano y la voz humana, Arbor nº 48, Revista bimestral, fundada y dirigida por Victoria Ocampo, Sur, Buenos Aires, enero y febrero 1965.
Francês[editar | editar código-fonte]
- Colloques de Wégimont - Cercle international d'études ethno-musicologiques - Premier colloque., Elsevier, Bruxelles, 1956.
- L'esprit de la musique et l'origine du symbole, Diogène, Gallimard, Paris, 1959, numéro 27. Diverses autres contributions.
- Le rôle de la musique dans la mythologie et les rites des civilisations non européennes,Histoire de la musique I, Gallimard, 1960
- Le rythme de la musique artistique espagnole du XVIe siècle vu à travers la chanson populaire, Budapest, 1965
- Le chant des pierres, Archè Milano, 1976
- Musique et langage sacrés dans la tradition védique, Cahiers de Musiques Traditionnelles n° 5 - Musiques Rituelles, Georg Editeur, Cahiers de Musiques Traditionnelles 1992.
Italiano[editar | editar código-fonte]
- Il significato della musica, Milano, 1970, 1981
- La danza delle spade e la tarentella, saggio musicologico, etnogrtafico e archeologico sui riti di medicina
- Pietre che cantano : studi sul ritmo di tre chiostri catalani di stile romanico, Milano : Archè, 1976.
- Gli Animali simbolici e la loro origine musicale nella mitologia e nella scultura antiche, trad. dallo spagnolo di Gaetano Chiappini, Milano : Rusconi, 1986. (ISBN 8818210068)
- La musica primitiva, Milano, 1992
- Il significato della musica, prefazione di Quirino Principe; introduzione di Elemire Zolla, Milano, 1996
Inglês[editar | editar código-fonte]
- Primitive Music, dans Ancient and Oriental Music, (Collectif), Oxford University Press, 1969, (ISBN 0193163012)
- Cosmic Music: Musical Keys to the Interpretation of Reality, Joscelyn Godwin (Editor), Rudolf Haase, Hans Erhard Lauer, Marton Radkai (Translator), Marius Schneider, Inner Traditions International, 1992, (ISBN 089281070X)